Tres músicas

Músicas a pedido para sitios web, la primera compuesta junto a mi amigo Ale Sverdlik:
(en la primera hay que quedarse en la intro del sitio para escuchar)

http://www.bodegatukma.com.ar

http://www.harassanpablo.net

http://www.piacarregal.com.ar

Frase En Quintillos

Como hasta ahora siempre vimos ejercicios en subdivisiones rítmicas de dos, tres o cuatro, vamos a innovar un poco con subdivisiones irregulares. Así como el tresillo es un grupo de tres figuras (generalmente corcheas o negras) que ocupan el lugar que normalmente ocupan dos de ellas, el quintillo es un grupo de cinco que ocupan el lugar de cuatro (en otro compás como 6/8 podrían ocupar el lugar de seis). Pero bueno, para no enredarnos más, en este caso se trata de quintillos de semicorcheas que entran en un pulso, que normalmente se subdivide en cuatro semicorcheas. Entonces, son cinco semicorcheas en lugar de cuatro:

El uso de valores irregularres, quintillos, seisillos y septillos aporta un poco de variedad y sorpresa para el que está escuchando el solo.
En esta ocasión la frase está armada con el modo Frigio de MI, que para explicarlo de manera sencilla usa las mismas notas que DO Mayor pero tomando como tónica MI (la base es un acorde E5 o sea el power chord de MI) Ya hablaremos en alguna oportunidad de los modos o modos griegos.
Dejo finalmente un video con la frase:

Cuerdas al Aire y Nota Pedal II

Como anticipé en el post anterior, vamos a ver una variante más o menos sencilla del ejercicio previo para darle un poco más de atractivo a este recurso de las cuerdas al aire.
Nuevamente vamos a usar las dos primeras cuerdas (MI y SI al aire) como notas pedal de la escala Menor Antigua de MI, pero esta vez alternando un grupo en cada cuerda.

Algo para tener en cuenta en este tipo de patterns o patrones melódicos es que muchas veces se puede cambiar la figuración rítmica para lograr un efecto más dinámico como se ve en la segunda imagen. En este caso es un patrón de tres notas que puede ser tocado en semicorcheas y así se va desplazando en relación al pulso.

En el siguiente video, al principio, está el ejercicio tocado al doble de velocidad. Después el mismo tal como está escrito (en tresillos de corchea) y luego, al final, la variante en semicorcheas.

Cuerdas al Aire y Nota Pedal

El uso de la nota pedal es muy común en música clásica y algunos guitarristas han tomado este recurso y lo han aplicado al rock de distintas maneras. La nota pedal es una nota que se repite constantemente, aún mientras cambian los acordes en la progresión armónica del tema. La mayor parte de las veces se utiliza en la línea de bajo y algunas veces en el registro más agudo.
Habitualmente las notas usadas en este recurso, son la tónica de la escala o la quinta.
Algunos guitarristas han incorporado el concepto a la construcción de riffs, un ejemplo puede ser Crazy Train de Ozzy Osbourne, en este caso la nota pedal (FA#) aparece intercalada permanentemente en la primera mitad del riff.
También puede usarse dentro de un solo como recurso melódico.
Este es el caso que vamos a ver utilizando desplazamientos por la misma cuerda.
El primer ejercicio usa la primera cuerda al aire (MI) como nota pedal, la tónica de la escala Menor Antigua de MI. El siguiente usa la segunda cuerda (SI) que es la quinta de la misma escala.
La cuerda al aire intercalada con otras notas en la misma cuerda es usado, por ejemplo, por Ritchie Blackmore en el solo de Highway Star de Deep Purple.
En próximas entradas voy a agregar alguna variante sobre esta idea.

Púa alternada: coordinación y velocidad II

Continuando con la entrada anterior, vamos a agregar cuatro partes más al ejercicio de velocidad. Como mencioné antes, para empezar es mejor tocar cada combinación por separado y más adelante tratar de juntar todo y tocarlo de corrido.

Esta vez vamos a usar dos cuerdas adyacentes, la 2ª y la 1ª. Los trastes son los mismos y los dedos también, sólo que ahora vamos a tocar un grupo de tres notas en cada cuerda. Las recomendaciones son las mismas del post previo. Cuando se toca el ejercicio completo se puede terminar en el RE de la 3ª cuerda en el 7º traste.

Púa alternada: coordinación y velocidad

En este post vamos a ver cuatro ejercicios para aumentar la coordinación en velocidad de la mano izquierda con la púa alternada. Para comenzar digamos que en la mayoría de las posiciones de escalas mayores y menores diatónicas hay dos secuencias de digitación habituales: dedos 1 2 4 y dedos 1 3 4 (en las popularizadas por la escuela de Berklee hay también cuerdas de 2 notas pero hoy no nos enfocaremos en esas).
A veces el 1 o el 4 se abren un traste con respecto a la posición (como puede verse en este post anterior) pero por ahora vamos a quedarnos con la posición cerrada.

Conviene empezar tocando lento cada uno de los cuatro ejercicios por separado y prestando atención al movimiento siempre alternado de la púa y a la estabilidad del tempo. Como guía pueden usar algunas de las baterías en 6/8 que van a funcionar bien con los tresillos.

Finalmente pueden tratar de juntar los cuatro ejercicios de corrido.